楊文杰

　　近日，電視劇《藏海傳》在央視收官。該劇以亮眼的播出數(shù)據(jù)和全網(wǎng)遍布“野生編劇”的火爆實(shí)感再度證明，優(yōu)質(zhì)長劇比起“現(xiàn)世報”的短劇，擁有其難以比擬的文化影響力和長尾效應(yīng)。

　　鄭曉龍（右）與曹譯文

　　當(dāng)下劇集市場，長短之爭膠著，長劇份額被大量積壓，很多觀眾悲觀感嘆以后不會再出現(xiàn)《甄嬛傳》那樣能被盤出“包漿”的古裝經(jīng)典了，《藏海傳》總導(dǎo)演鄭曉龍接受北京青年報專訪時卻沒有一絲遲疑地否認(rèn)了。倒不是因?yàn)椤恫睾鳌烦晒Σ抛孕�，而是他一直相信，“觀眾的審美需求，還是要有思想底蘊(yùn)、看完了可以思考的作品才能滿足。藝術(shù)作品通過全方位講人性、人心、人生的復(fù)雜多樣性，才能給觀眾帶來新鮮感受。”

　　藏海外形和內(nèi)心的巨大反差

　　賦予肖戰(zhàn)沖擊力

　　藏海之于肖戰(zhàn)，是一個重要的機(jī)會：從一心復(fù)仇到胸懷天下，從個人英雄色彩的少年到“為蒼生守和平”的終極選擇，個中成長和蛻變，對表演有著復(fù)雜的層次要求，同時也給演員提供了巨大的表演空間�！恫睾鳌凡コ鲋两窈芏嗝麍雒鎻V為傳播，從中不僅看到肖戰(zhàn)演技的用心和進(jìn)步，也看到有潛質(zhì)的演員遇到好導(dǎo)演所迸發(fā)出的巨大可能性。

　　談到跟肖戰(zhàn)的合作，鄭曉龍?zhí)寡蚤_拍之前看過肖戰(zhàn)的其他作品，覺得他是一個很有悟性的演員�！八耐庑巫尯芏嗳讼矚g，但我覺得最重要的是通過藏海這個角色，他的外形可以和內(nèi)心形成巨大的反差，產(chǎn)生非常有力量的沖擊�！编崟札埻嘎�，在拍攝期間，肖戰(zhàn)非常努力，“古裝劇臺詞本身帶有古意，怎么把它說得生活化，讓人相信，這個挺重要。”

　　單純地消費(fèi)演員外貌

　　對演技是一種浪費(fèi)

　　《藏海傳》目前獲得認(rèn)可的一個重要原因，是以尊重劇本和角色為先，合理地使用演員，而不是刻意迎合市場。鄭曉龍也表示，沒有把肖戰(zhàn)當(dāng)做一個偶像來拍，一天到晚研究怎么把他的相貌拍好看，“肖戰(zhàn)就是在塑造一個人物，我們拍這個人物帶給肖戰(zhàn)的感受。拍肖戰(zhàn)和拍其他人物，根據(jù)劇情用墨是一樣的，鏡頭的比例都是一樣的，單純地消費(fèi)演員外貌，對他的演技也是一種浪費(fèi)”。

　　在當(dāng)下的市場環(huán)境下，正確地使用好流量演員，對導(dǎo)演是很大的考驗(yàn)，需要智慧和定力。鄭曉龍?zhí)寡�，藝術(shù)創(chuàng)作者的首要任務(wù)是講好故事和人物�！靶�(zhàn)的粉絲已經(jīng)非常非常多了，我覺得粉絲是希望肖戰(zhàn)能在表演上有更突出的表現(xiàn)。演員把人物塑造好，對手也同樣整齊、強(qiáng)大，整個戲好看了演員才會真正受益�！�

　　年輕演員應(yīng)該

　　走出劇組走向生活

　　孫儷和趙麗穎與鄭曉龍合作后，都轉(zhuǎn)型為演技型選手。鄭曉龍認(rèn)為肖戰(zhàn)也具備轉(zhuǎn)型的能力。

　　至于當(dāng)下的市場，如何才能在作品中把演員的流量變成真正有益于創(chuàng)作的能量，鄭曉龍對行業(yè)提出了中肯的意見。他說，一方面現(xiàn)在很多故事都喜歡架空，拍攝時要讓它落地，每一個細(xì)節(jié)都盡量真實(shí)，這樣演員需要靠一舉一動的演技來讓觀眾產(chǎn)生信任感，相信這是生活中可能發(fā)生的事，否則表演就會變成擺POSE，不可能長久。另一方面，他建議當(dāng)下的年輕演員需要多去參與真實(shí)的生活，“他們應(yīng)該去坐公共汽車、應(yīng)該坐地鐵、應(yīng)該上街去買菜，多交一些普通人的朋友，甚至談一場轟轟烈烈的戀愛，從劇組走出來給自己放空一段時間……生活的過程會帶來很多感受，在表演中抓住了才會有長足的進(jìn)步�！�

　　·對話·

　　《藏海傳》導(dǎo)演曹譯文：

　　我跟肖戰(zhàn)說“即便把你放在人群里，依然會很突出”

　　《藏海傳》不僅播放數(shù)據(jù)屢破紀(jì)錄，肖戰(zhàn)扮演的藏海諸多經(jīng)典“名場面”也被津津樂道，該劇導(dǎo)演曹譯文接受北京青年報專訪，獨(dú)家揭秘這些重場戲拍攝的幕后故事。

　　北青報：劇中誕生了很多“名場面”，哪個是您印象比較深刻的？

　　曹譯文：我還是希望能給觀眾制造一些奇觀。讓我印象特別深刻的是藏海進(jìn)到含章殿暖閣內(nèi)，映入眼簾的是一個巨大木雕宮殿。當(dāng)我看到那個宮殿，第一個想法就是能不能把機(jī)器放到宮殿里面去拍，從鏡頭里可以看到藏海把門打開，給人失真的感覺，就像一個楚門的世界。

　　還有藏海見過平津侯之后走在雪夜街道上。那一次真的很幸運(yùn)，天公作美下雪了，我們就特意安排到晚上去拍，有雪花落在他身上，增加了藏海的孤寂和沉重感。他整個人弓下身去，活生生把一個負(fù)重前行的藏海呈現(xiàn)在大家面前，所以我沒有刻意把鏡頭推上去懟著他的臉拍，反而把鏡頭放得特別遠(yuǎn)——因?yàn)槲矣X得那個時候的藏海太痛苦了，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著，而無法靠近他。肖戰(zhàn)在那個地方的表演也特別令人心酸，讓我們忽然意識到他已經(jīng)被仇恨折磨得筋疲力盡了。

　　北青報：在藏海的人物塑造上，您印象最深的戲是哪一場？

　　曹譯文:有一場吃飯的戲蠻重要，應(yīng)該是34集，藏海跟師傅、愛人、朋友在一起慶祝。這場戲是后來加上的。藏海內(nèi)心一直覺得他的人生只有復(fù)仇，不配擁有其他。但是一路走來，他收獲了友情、親情、愛情，這些東西對于藏海來說至關(guān)重要。

　　家宴那一刻的美好，我們做了升格處理，就是為了捕捉藏海內(nèi)心的變化——眼前這一切對于他來說如同做夢一樣，就像當(dāng)年的蒯宅，一切隨時都會消失，所以他特別珍惜，有一種孤寂感。

　　北青報：除了主角藏海，平津侯和他的“男團(tuán)”、莊家兄弟等配角都火出了圈，您在演員使用上有何心得？

　　曹譯文：首先我想要追求一種新鮮感，作為年輕的新人導(dǎo)演，我沒有任何固化思維，我希望《藏海傳》要給觀眾全新的感覺。藏海和香暗荼首當(dāng)其沖，還包括比如請黃覺來演平津侯，沙寶亮來演褚懷明，張國強(qiáng)來演皇帝，希望能給大家?guī)硪恍┎灰粯拥母杏X。

　　另外我認(rèn)為就是要克制地去表現(xiàn)，不要把鏡頭過分地強(qiáng)調(diào)在演員的臉上。我曾跟肖戰(zhàn)打趣說“即便把你放在人群里，你依然會很突出，但我就是希望讓你藏于眾生之間”。比如藏海在欽天監(jiān)發(fā)榜單、看天象即報的時候，就盡量讓他隱藏在人群中。肖戰(zhàn)自己也特別喜歡這樣的概念，因?yàn)樗蚕Ｍ覀兏陀^、更克制地去看待他。本組文/記者楊文杰