◎邵公子

　　古偶劇《折腰》在毫無(wú)宣發(fā)預(yù)熱的情況下于5月13日空降開(kāi)播，首集開(kāi)播當(dāng)晚，騰訊視頻站內(nèi)熱度突破26000，開(kāi)播6天即突破30000，進(jìn)入騰訊視頻“爆款”俱樂(lè)部；“貓眼”顯示截至6月1日，《折腰》有效播放量突破8億。

　　刪繁就簡(jiǎn)降門(mén)檻 復(fù)合敘事求進(jìn)階

　　《折腰》改編自蓬萊客發(fā)表于晉江文學(xué)城的同名小說(shuō)，講述了小喬與魏劭雖有世仇卻選擇聯(lián)姻，歷經(jīng)試探拉扯，而后漸生情愫、終成美眷，夫妻齊心、保家衛(wèi)國(guó)的故事。與原著的“穿越+重生”雙時(shí)空敘事不同，電視劇刪繁就簡(jiǎn)，盡可能降低觀眾的理解門(mén)檻，去除了女主因?yàn)楸Ｓ星笆烙洃浂茴A(yù)知未來(lái)的設(shè)定，把她的明快決斷全部歸因于個(gè)人智慧；同時(shí)特意弱化了男主暴虐偏執(zhí)的性格，著墨在其政治韜略，擴(kuò)充了事業(yè)線劇情，以期與情感線達(dá)成平衡。

　　這種改編思路暗合了近幾年古裝偶像劇的進(jìn)階之路。一方面，從早期單線情感敘事逐漸向網(wǎng)狀復(fù)合敘事發(fā)展。2017年的《三生三世十里桃花》，以“輪回轉(zhuǎn)世”為時(shí)間軸，以男女情感為絕對(duì)敘事主線；到2019年的《慶余年》《錦衣之下》、2023年的《九霄寒夜暖》，古偶劇開(kāi)始將權(quán)謀、懸疑等要素編織進(jìn)主體框架，故事情節(jié)得到多點(diǎn)支撐，使人物形象愈加立體多元，顯著“擴(kuò)容”了古偶劇的目標(biāo)觀眾群體。

　　另一方面，價(jià)值觀從理想化虛構(gòu)逐漸轉(zhuǎn)為理性化表達(dá)。早期古偶劇常推崇“生無(wú)愛(ài)，毋寧死”的愛(ài)情觀，通過(guò)超現(xiàn)實(shí)設(shè)定，營(yíng)造“四海八荒唯愛(ài)永恒”的殉道式愛(ài)戀；而近些年如《灼灼風(fēng)流》《與鳳行》等劇集，重置了人物內(nèi)心的價(jià)值排序，隨之改寫(xiě)了劇情走向，人物之間的情感模式不再是“虐戀”“犧牲”，而多為“雙向奔赴”“理智選擇”，正如《折腰》中魏劭和小喬互向彼此展現(xiàn)誠(chéng)意，在共同努力下化解了家族仇恨。這種轉(zhuǎn)變正是迎合了觀眾價(jià)值觀更迭帶來(lái)的審美遷移，是影視創(chuàng)作對(duì)當(dāng)代青年情感認(rèn)知的精準(zhǔn)回應(yīng)。

　　既有美強(qiáng)慘的老套路 也有經(jīng)濟(jì)人的新標(biāo)簽

　　《折腰》對(duì)男女主角的人物設(shè)定基本遵循原著，女主小喬集美貌智慧于一身，兼具柔靜處下之美和將門(mén)權(quán)謀之智；男主魏劭血?dú)夥絼偂⒎ス麤Q，在攻城略地的將軍和專情體貼的人夫間反復(fù)橫跳，這樣的反差感人設(shè)是影視劇塑造角色張力的經(jīng)典手法。

　　小喬作為全劇“一番”（通常指領(lǐng)銜主演），是原著中重生的先知，也是劇中絕對(duì)的主導(dǎo)，她柔而不弱、美而自知，主動(dòng)肩負(fù)起家族使命，以身入局與各方周旋，代表喬家一次次打贏自衛(wèi)反擊戰(zhàn)。這類“美強(qiáng)慘”的大女主人設(shè)在近兩年的影視作品中屢見(jiàn)不鮮，比如《青簪行》中黃梓瑕頂著全家慘遭滅門(mén)、為復(fù)仇隱姓埋名的天崩開(kāi)局，憑借邏輯推理能力破解連環(huán)奇案，與李舒白相知相愛(ài)；《錦繡南歌》中沈驪歌武功高強(qiáng)英姿颯爽，家族因?qū)m廷陰謀覆滅，排除萬(wàn)難戰(zhàn)勝權(quán)貴集團(tuán)，與彭城王從對(duì)立走向攜手。

　　有數(shù)據(jù)顯示，近兩年古偶劇TOP10中“美強(qiáng)慘”女主人設(shè)占比60%，73%的觀眾認(rèn)為“美強(qiáng)慘”角色比完美人設(shè)更具魅力�！懊缽�(qiáng)慘”人設(shè)不僅滿足了觀眾的審美需求、慕強(qiáng)心理，還吸引觀眾追隨劇情與角色進(jìn)行鏡像化對(duì)照，引導(dǎo)女性觀眾與角色共同展開(kāi)自我重構(gòu)，完成一場(chǎng)心理代償儀式，滿足了對(duì)情緒創(chuàng)傷的療愈訴求。

　　與此同時(shí)，《折腰》中男女主人公不落“戀愛(ài)腦”窠臼，展現(xiàn)出高度理性與情感克制，賦予了人物“經(jīng)濟(jì)人”特質(zhì)。小喬和魏劭都未曾忘記聯(lián)姻的目的是政治結(jié)盟，小喬自知美貌只是“敲門(mén)磚”，對(duì)兩家之間的宿怨從不敢懈怠；魏劭始終以軍政大權(quán)為要，情感釋放向來(lái)為政治博弈讓路。鑒于此劇在兩年前業(yè)已殺青，這種角色設(shè)計(jì)稱得上是為古偶劇注入了創(chuàng)作新風(fēng)氣，相較于之前古偶劇中“一眼萬(wàn)年的邂逅”—“無(wú)法自拔的愛(ài)戀”—“孤注一擲的奉獻(xiàn)”的敘事慣性，《折腰》不僅強(qiáng)調(diào)人物利益導(dǎo)向、自身優(yōu)先的決策邏輯，更在此基礎(chǔ)上給男女主加碼了“偽戀愛(ài)腦”的雙重反轉(zhuǎn)，特別是小喬為博取魏劭信任，從大膽表白到嬌嗔落淚再到獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，表面看來(lái)是“忠誠(chéng)嬌妻”，卻借勢(shì)借力為自己打算、為喬家籌謀。人物心理的分級(jí)刻畫(huà)直接拉高了劇情的敘事層次，有效延展了本劇的表達(dá)深度，給觀眾帶來(lái)了新鮮感，也映照了當(dāng)今社會(huì)人際的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)。

　　黑里透紅呈奇觀 古偶難免成快餐

　　“古偶劇”顧名思義，是以演員的外形與人氣為核心賣點(diǎn)的劇集作品，其選角標(biāo)準(zhǔn)要兼顧單個(gè)偶像的高人氣與劇情CP的話題度，既能穩(wěn)獲收視率，又可以扯動(dòng)觀眾進(jìn)行低門(mén)檻的情感消費(fèi)，從而實(shí)現(xiàn)更大的商業(yè)收益。

　　《折腰》導(dǎo)演鄧科曾全網(wǎng)征集男主魏劭的演員人選，劉宇寧憑借自身高大外形，以及《長(zhǎng)歌行》《一念關(guān)山》等劇集積攢的人氣，順利拿下這一角色。本劇播出后，對(duì)其扮相、演技的評(píng)價(jià)呈現(xiàn)出兩極化：一部分觀眾盛贊其與原著中的人物形象完全適配，堪稱“天命魏劭”，對(duì)劉宇寧堅(jiān)持原聲配音給予了極大肯定；另一部分觀眾則詬病劇中魏劭妝容精致、磨皮過(guò)度產(chǎn)生了“反向修飾”，角色同質(zhì)化、表演程式化越發(fā)凸顯，暴露了劉宇寧非表演科班出身的短板。該劇播出至今，相關(guān)熱搜累計(jì)超300個(gè)，其中“劉宇寧古裝丑男”的話題閱讀量達(dá)9.8億。

　　在當(dāng)今娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)“流量=變現(xiàn)能力”的規(guī)則下，“喝倒彩”也意味著成功抓取了觀眾的注意力，而且很可能比正面評(píng)價(jià)更具感染力、傳播力。短視頻平臺(tái)對(duì)《折腰》中“劉宇寧磨皮”“劉宇寧配音有口音”等帶有沖突性、攻擊性關(guān)鍵詞進(jìn)行抓取推送，數(shù)據(jù)顯示此類負(fù)面內(nèi)容的轉(zhuǎn)發(fā)量竟然是好評(píng)的2.3倍，平臺(tái)算法進(jìn)一步助推“受歡迎”內(nèi)容，形成演員“黑里透紅”的奇觀。同時(shí)，對(duì)立評(píng)價(jià)之間的拉鋸戰(zhàn)常常比劇集播出時(shí)間跨度更大，客觀上延長(zhǎng)了影視劇話題的生命周期，帶來(lái)更持久的流量裂變。

　　《折腰》搶在《藏海傳》之前開(kāi)播，未提前作好預(yù)熱宣發(fā)，但首播的同時(shí)便在各短視頻平臺(tái)大量投放截取片段，比如小喬“美人落淚”、魏劭與小喬“初見(jiàn)對(duì)望”等橋段，畫(huà)面甜蜜唯美，具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，以極短時(shí)間斬獲數(shù)十萬(wàn)點(diǎn)贊、推薦，印證了古偶劇“高光鏡頭就是生產(chǎn)力”的推廣模式依然十分奏效。

　　然而，碎片化思維的異化已成為行業(yè)的時(shí)弊，導(dǎo)演及其制作團(tuán)隊(duì)被流量裹挾，將精力和成本大幅向“10秒絕美特寫(xiě)”“60秒出圈對(duì)白”“諧星客串、戲骨陪襯”傾斜，壓縮了長(zhǎng)劇在故事創(chuàng)作上的投入，致使劇情注水、情節(jié)割裂、情感浮夸的毛病不少，而這恰恰本該是長(zhǎng)劇集相較于網(wǎng)絡(luò)短劇的優(yōu)勢(shì)所在。

　　照此發(fā)展，古偶劇恐怕會(huì)徹底淪為“文化快餐”。